A estreia desta versão cinematográfica na RTP levou a reações explosivas. João César Monteiro é entretanto brindado com o cognome de Joãozinho das Comédias por um seu rival em boémias e picantes literatices, o célebre mas jamais celebrado Luís Peixoto. Um amigo comum, Vítor Silva Tavares, editor da &etc, acrescenta que "João César Monteiro odeia espectadores. Em compensação, exige cúmplices".[55] Reagindo, o produtor Paulo Branco[56] salta em defesa de Oliveira, que entretanto granjeava de bom acolhimento do filme em Itália. Nomeadamente em Bolonha, Benilde ou a Virgem Mãe fora bem recebido. Em 1978, em Roma, o mais velho realizador do mundo em atividade era dado a conhecer como um dos maiores cineastas vivos. Produtor, distribuidor e exibidor, Paulo Branco estreia então Amor de Perdição em Paris, no cinema Action-République,[57] e consegue que o jornal Le Monde lhe dê honras de primeira página. Também Serge Daney nas páginas do Cahiers du Cinéma em junho de 1979 escreve que em Amor de Perdição "o tempo é a própria matéria", comentando ser um dos poucos filmes capazes de libertar a palavra da sua função literária para lhe dar outra contraditória, coral e hipnótica.[15] De facto, foi o trabalho diligente de críticos como Jonathan Rosenbaum, que manteve o nome de Oliveira reconhecido nos círculos cinéfilos.[58] Rosenbaum escreve que a obra "é uma verdadeira oficina de ideias sobre a relação incestuosa entre romances e filmes".[59] Resultado: "quando o filme se estreou nas salas de Lisboa, em novembro de 1979, muita gente virou de bordo e descobriu na obra os méritos que lhe havia negado no ano anterior".[60]
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Enfim, é importante falar da escola, que é um personagem que fica o tempo todo ao fundo durante o filme. É devido a sua presença, e a das crianças que a frequentam, que boa parte da trama é construída. Porém, ela é colocada como passiva ao que acontece fora dos seus portões. O abusador Candy, como é chamado por Walter, age livremente, seduzindo e assediando as crianças, e a escola não se manifesta em momento algum. Permanece muda ao que acontece constantemente ao seu redor. Diferentemente do que é veiculado no filme, a escola tem um papel fundamental na observação de comportamentos que evidenciam o abuso sofrido, no apoio às crianças, adolescentes e familiares para que o abuso seja identificado, o silêncio quebrado e para que as providências sejam tomadas.
Versão canadiana de baixo orçamento do subgénero slasher sazonal lançado por Halloween, o perversamente imaginativo filme de Clark atrai para uma casa decrépita um grupo de universitárias, que logo são aterrorizadas por um telefonema obsceno antes de começarem a ser despachadas uma a uma. Neste trabalho, o realizador antecipa muito do que hoje são convenções familiares a qualquer cinéfilo, nomeadamente o recurso ao ponto de vista do assassino psicopata, reforçado por um desenho de som dissonante e concluído com uma floreada reviravolta final de grande efeito. 2ff7e9595c
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